Брайън Кларк, художник на витражи, 1953-2025
Брайън Кларк, който умря на 1 юли, в деня преди 72-ия си рожден ден, господства в света на витражите от 70-те години нататък. Ранните комисии за църкви най -вече в родния му окръг Ланкашир, употребявайки обичайно стъкло и олово, може просто да го създадат първият измежду равни. Но прегръдката му от абстракция, фината символика и финото му чувство за цвят го разделят.
През 1977 година връзката му с Английската черква завърши и от 80 -те години на предишния век, само че не прави прозорци, сътрудничи наоколо с най -добрите стъклени студия в Европа и работи в интернационален проект с архитектите на огромно отличие, в това число волята, асопира, Норман Фостер, бъдещи системи, Zaha и Arata Isozak. Той в никакъв случай не е спирал да рисува, рисува или да прави колажи, да проектира гоблен, мозайка и за балета. Две култури, печатна поредност от 1981 година, отдадена на другарството му с CP Snow, показва обсега на неговите ползи.
Роден през юли 1953 година, Кларк израства в оптимистично егалитарен следвоенна следвоенна свят, наследник на въглищния миньор и служащ на памучната мелница. На девет години той застана пред огромния източен прозорец на Йоркския министър, незабравимо епифания за сензитивно момче. Един от последните получатели на младши стипендия на локалната власт, той посещава учебни заведения по изкуства в Олдъм и Бърнли от 12. Блудник, той гълтам актуалното изкуство от цветни добавки във вестници, като цялостни скици с поп въодушевени колажи и текусти на рисунките на живота. През 1970 година той се причислява към курса за архитектурни витражи в учебното заведение за изкуство и дизайн в Северен Девън.
През 1972 година Кларк се омъжва за мултимедийния художник Лиз Финч, състудент в Бърнли, чийто татко на духовенството насърчи прегръдката на Кларк от витражи (те имаха един наследник, разведен по-късно наново женен). Грант даде опция за визити в Италия, Франция и Западна Германия, където той взе дръзкото следвоенно нереално стъкло на Йоханес Шрайтър.
До края на десетилетието той прегръщаше лондонската пънк сцена. Модният дилър Робърт Фрейзър го пое и острият сексапил на Кларк и почтеният възторг доведоха до другарства с Дейвид Бейли, Мик Джагър и Пол и Линда Маккартни, последният, избран сродна душа-те съвместиха корицата за независимия албум на Пол влекач. По -съдбовно, той беше сателит за пиянство на Франсис Бейкън и неговия ухажор Джон Едуардс. Но творчеството постоянно победи макар късните нощи и дивата компания.
Манифестът на Firebrand на Кларк „ Към нов конструктивизъм “, оповестен в неговата книга „ Книга по архитектурно стъкло от 1979 година “, приветства пънк рока като нов старт за всички изкуства. До 80-те години той работеше в голям мащаб, употребявайки оркестрирани решетки с цвят, нарушени от плаващи органични претекстове, с цел да се остъкляват аркадата на Кавендиш в Термичните бани в Бъкстън и над 120-метровия балдахин за квартал на Виктория в Лийдс. Неговият дизайн за дълбоко-синята обшивка за Will Alsop Hôtel du Département des Bouches-du-Rhône, Marseille (1994), му завоюва трезвото „ Le Grand Bleu “.
Той се обвърза с Норман Фостър върху музиката на Крафтверк, само че амбициозната му съдействие в летището в Крафтверк, само че амбициозната му съдействие. Въпреки това Кларк кредитира Фостър, че го тласка към механически нововъведения в невиждан мащаб, употребявайки ламинирани пластове от плаващо стъкло, от време на време комбинирани с ръчно стъкло, цифрово завършено и с цветно керамично остъкляване. През 90-те години той работи с Фостър в най-голямата апаратура за витражи, създавана в миналото, за пететажното предверие на Центъра на Рияд Ал Файсалия. Кларк напомни, че е бил освободен от пуританската абстракция от клиента, изискващ изображения на камили, соколи и друга локална флора и фауна - даже растение за обезсоляване. ; Апексът е напълно стъкло, жълтото и зелено на националния байрак, покрито с мащабирани трептящи гълъби. Неговият мемориал е следващият прелом de théâtre - „ Конкордия “ на интернационалното летище Бахрейн, оголен през април тази година. Той го дефинира като „ страхотна диафанална завеса “, дисплеят, сплотяващ ислямски модел, дъбови листа, драконови мухи, ястреби и инспекции на опалесцентна жасмин. Осъзнавайки своята смъртност, Кларк проникна в последната съществена работа с оптимизъм, шеговито се надява на комисия в Небесния град.
рицарство през 2024 година уважи освен архитектурното стъкло на Кларк, само че и доблестна работа за имението на Франсис Бейкън в съдействие с Мартин Харисън. Изложба в галерията на улицата на Нюпорт в Нюпорт на Деймиън Хърст означи 70 -ия му рожден ден. Но както най-важният художник в род, който е съвсем приет от света на изкуството, наподобява не е явен правоприемник на неговия упорит талант.
